・《いのりの深層》プログラミングについて

・各曲紹介

・vocalconsort initiumを２人で主宰することについて

・vocalconsort initiumの今後

vocalconsort initium ; 11th concert《いのりの深層》

2026.6.12（金）19:15開演／豊洲シビックセンターホール

指揮：谷郁、柳嶋耕太

民謡監修：佐藤拓

──三宅悠太、堅田優衣、細川俊夫、柴田南雄、マーラー／ゴットヴァルト。

祈祷文の言語的解体と再構築。あるいは民謡を伴いながら震災を追憶すること。そして世界各地の神話や信仰をひとつの音響空間に統合するという〈宇宙について〉の試み。時代や地域を超えた〈いのり〉の諸相を巡り、そこに何が共有されるのかを、あらためて問い直す。

▼チケット

https://teket.jp/4479/65293?uid=pod

もう、あっというまに2025年が終わりますね。

このニュースレターの前回が2024年末なので、ここの投稿に手が回らなかったことがやや心残りですが、12月の仕事も無事に納め、今年は遠出もせずに地元でゆっくりできておりますので、年末のご挨拶だけこちらでさせていただこうと思います。

本ニュースレターでは、指揮者 柳嶋耕太の音楽活動、日々の雑感などを書いていきます。「WERKSTATT」とは工房、あるいはアトリエのような意味のドイツ語です。ゔぇるくしゅたっと、と読みます。

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2025年の振り返り

むろん、あまりにたくさんのことがあったのですが、ここでは2つだけ。

早稲田大学混声合唱団── 専任指揮者就任

合唱指揮者としてのキャリア、という意味では、昨年に客演した早稲田大学混声合唱団の専任指揮者として正式に就任してはじめての2つのコンサートを終えたことは、留学後あったさまざまなイベントの中でも大きかったことの一つです。

この大学合唱団は、何を隠そう私自身が20年前に所属していた団体でもあります。プロとして合唱指揮を生業とする、ということを志したときに、まったく確実ではないものの、ここをまた指揮する将来があるかもしれない、と思いがよぎることはありました。合唱指揮を志すということから始まったひとつのループの結び目のような出来事と言えるかもしれません。思い出に浸ることがあまり得意ではないので人とこういう会話は決してしたくないのですが、ここには書いておきましょう。

以下、パンフに寄稿した文章を転記します。

私としては、今回が専任指揮者という肩書においての、早混では初めての定期演奏会です。専任指揮者という立場をいただくということは、原則4年間の在籍である学生たちよりも、場合によっては長いスパンで、中長期的視点から合唱団の展望を見守る立場になるわけで、その責任の重大さは計り知れないものがあると、いま改めて実感しているところです。前任の八尋先生が半世紀以上にわたりこれを担ってこられたということの凄み、あるいは時にはともすると孤独に近い感覚があったのかもしれない──そのようなことを、私自身あとを継いで初めて、その片鱗だけでも理解できた気がしています。この感覚そのものが、これまでの早混と、そこに関わるすべての人々が築き上げてきたものからの贈り物なのだと思って、しっかり使命を果たしていきたいと考えています。

一方、指揮・合唱指導という音楽的職域において現場でやるべきことは、肩書が何であろうと正直に言ってほとんど変わりません。眼前の学生たちの実存が、身体的エネルギーとして十全に楽曲の中で発揮されること。それが、楽曲のありようを最大限にリスペクトし、音になる前の楽曲が内包する「世々の声なき声」に耳を澄ますことでこそ実現すると知ること。そして何より、仲間を大切に想い合う「場」を提供すること。そういった営みを地道に積み重ねていくことこそが、早混がこれから積み上げる時間に最も資するものだと信じて、今日も指揮台へ向かいます。
（ここまで）

大学合唱というカテゴリはいわゆる合唱界でもさまざまな注目を浴びる分野であり、#合唱やろうぜ 的な文脈でいうならば、「卒業しても合唱を続けたくなるようなメッセージを」ということを考えるべきなのでしょう。しかし実際に彼らと1年半を通して関わってみていちばんに思ったことは、とにもかくにも、この瞬間に一身になにかに取り組むということの尊さであり、そのことへの感謝でした。この先の人生で出会って大切にしようと思うものが合唱であろうがなかろうが、その何かに将来的に資するような、記憶に残る体験をしてもらえればそれで十分だなと。願わくばそのときに西洋音楽・教会音楽の諸々のすがたが心をよぎることがあれば最高だけれど、まずはそれだなと思っています。

いずれにせよ、来年以降も、面白い仕掛けを用意して、学生たちと楽しみながら取り組んでいきたいです。

vocalconsort initium ──活動10周年

谷郁とともに主宰、指揮をつとめるプロ合唱団vocalconsort initiumは今年に設立10周年を迎え、2回の主催公演を好評裏に実施することができました。

2月の9th concert 《ひびきとことばのまんなかでII》では団体初の東京カテドラル聖マリア大聖堂での単独公演を。10月の10th concert《それでも──地上に平和を》では小阪亜矢子さん（アルト）、松平敬さん（バリトン）、小田裕之さん（ピアノ）との共演でレーガー、シェーンベルクの大作を披露。

合唱はまごうことなき音楽芸術であるということ。そして音楽表現はそれが人間の営みである以上は社会との関連なしにおこなうことができないということ。これらはむろん、だれがどのようなあり方・やり方をしたとてそれ以外の着地点はないものと考えていますが、このinitiumという団体ではそれを常に前景化し、避けえないものとして表現することに注力してきました。多種多様な楽曲をさまざまな仲間たちと取り組んできましたが、そこがブレることは決してない10年間だったと思います。

当初は団体の名前もうまく発音してもらえなかったような私たちですが、さいわいにも多くの方に知っていただけるようになり、とくに合唱シーン以外のところで期待を寄せて下さる方々が増えてきたことは大変にありがたいことです。2026年1月のみのりてとの共同公演《詩響─呼応するソノリテ─》、6月の定期公演《いのりの深層(仮)》をはじめとして、次の10年もさまざまな構想を描いていますし、きっと、おもしろいと思っていただける形で皆さまにシェアできると思います。どうぞご期待ください。

他にもさまざまなことがありました。

釜山国際合唱コンクールに出場するために結成し、当地で各部門金賞のすばらしい功績をおさめたSizzlin’Mix。7年関わってきて初めて一緒にバッハに取り組んでいるChor OBANDES。いま、最も伸びている横浜合唱協会。どんなときも「みんなで」音楽に取り組むことの大切さを教えてくれるこだいら合唱団。そして、豊かな共演者にも恵まれながら新たな飛躍の時を迎えようとしている室内合唱団vox alius。

合唱指揮という技術のパッケージをかんがえるということでは毎年やっているゼミ合宿に加えて常設の指揮ゼミを5年ぶりに再開しました。現在30名程度のメンバーがいます。もし興味がある方がいればいつでもご連絡くださいね。

今年は早稲田混声やinitiumのことで〈ひとつの円を閉じる〉ような記念的イベントがありました。それは同時にまた次の大きなループを開くプロセスでもあり、またどのループもかならず1年の終わりに向けて閉じるものでも必ずしもないわけで、さまざまな未知が広がってはいますが、来年はついに40歳になってしまうこともあり、内々の話もふくめ、また、これをどうにか良いお知らせとできるように頑張らなければ、ということがこれまで以上に現れてくる予感がしています。

身体を大切にしながらひきつづき頑張っていきたいと思います。

皆さまにも来年お会いする、音楽を共にする機会があることを願っています。

2025年12月31日

柳嶋耕太

あとがき

年末、仲の良い同業者友人とうちで水炊きをやりました。ガラからがんばってだしをとった鶏白湯で、濃厚な味わい。

ではまた！

良いお年を！

2025.2.20 thu 19:15 東京カテドラル聖マリア大聖堂

https://teket.jp/4479/42497

あっという間に2024年の終わりが来てしまいました。WERKSTATTのニュースレターも7月のPodcastを最後に、更新できない日々が続いておりました。

文字どおり、怒涛の日々でした。大変でしたが、同時に多くの贈り物をいただく日々でもありました。

いま、ようやく関東を離れて某所にて静養中です。多少、今年体験したことを振り返る時間ができました。今号では、そのうちいくつかの大きなトピックについて皆さんと共有したく思います。

本ニュースレターでは、指揮者 柳嶋耕太の音楽活動、日々の雑感などを書いていきます。「WERKSTATT」とは工房、あるいはアトリエのような意味のドイツ語です。ゔぇるくしゅたっと、と読みます。

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2024年（主に後半）の振り返り

さまざまな出来事が境目なく矢継ぎ早に頭上を通過していったような感覚で、噛み締めるような暇は全くなかったというのが正直なところです。

そういったなかでも、ひとつ特別な出来事があったとしてそれは何かといえば、9月に横浜合唱協会と共にドイツを訪れたこと、と即答するでしょう。

ドイツ・ライプツィヒの聖トーマス教会で、現地の音楽団体amici musicae Leipzigと共にジョイントコンサートを行ったこと。ハイデルベルク教会音楽大学で、合唱指揮教授の安積道也さんにバッハJesu, meine Freudeの手解きを受けたこと。ヴォルムスの三位一体教会で、僕の指揮科時代の盟友トリスタン・マイスター率いるヴォルムス室内アンサンブルとジョイントコンサートを行ったこと。演奏旅行として大変充実した内容であったこととともに、僕個人としても、留学からの完全帰国以来7年ぶりとなるドイツへの再訪となり、たくさんの大切な友人との再会があり、文化の再認識があり、音楽性の再構築があり、留学中には感じえなかったようなかたちでの体験として、ドイツを新たに目の当たりにする時間でした。

そのことは一緒にドイツを訪れた横浜のメンバーたちそれぞれにとってもおそらくそうで、きっと、それぞれの方の心のなかで豊かな思い出として留まっているのだと思います。そのことを彼らと直接会話はさほどしないし、言葉で詳らかにすることは野暮だと思っていますが、それは、合唱団の演奏の変化として如実に現れています。

今回の演奏旅行と同じプログラムを、来年1月19日の定期演奏会にて日本でも発表します。ぜひ、皆さまとも音楽の時間を共有したく、どうぞよろしくお願いいたします。

横浜合唱協会第74回定期演奏会──ドイツ合唱音楽の風景

https://teket.jp/1174/37728 ←チケット🎫

もうひとつ、年の瀬にあった大きな出来事としては、早稲田大学混声合唱団さんの第69回定期演奏会に客演指揮者として参加させていただいたことです。

お話をいただいたのは、昨年の秋の終わりごろ。横浜合唱協会の練習に早稲田の幹事メンバーの何人かがいらして、客演の話を打診されました。

それから、選曲を含む企画を学生たちと進め、先日のバッハ・クリスマスオラトリオとして結実しました。演奏に際しては、学生たちが彼らなりの語彙力の中で表出するエネルギーを受け止め、愛情を持って協働してくださるような奏者、コレペティ、ソリストの皆さんの多大なる協力をいただきました。感謝に堪えません。

なお、このコンサートの最後に発表されましたが、来年度以降、当合唱団の専任指揮者として引き続き学生たちと関わっていくことになりました。前任の八尋和美さんは50年以上に渡ってこの合唱団とともに過ごしてこられ、それと同じ時間の流れがこの先ありうることは想像すら難しいというのが正直なところです。ただし、伝統というのはその時々の結果が連続性のように感じられることでしかなく、それ以上の意味があるかのように執着するならば簡単に本質を見失うものです。その意味において今を担うものができる唯一のこととして、粛々と、現在目の前にいる学生たちがよりよき音楽とともに在るため、具体的に手を動かし続けるのみです。

来年度も6月に関西での同志社大学CCDとのジョイントコンサート、12月、東京文化会館での定期演奏会など、大きなお披露目の機会が予定されています。ぜひ聴きにきてくださいね。

他にもたくさんの指揮活動がありました。

愛すべき奴らChor OBANDESとは今年は2月、8月、12月と3回もコンサートをやって全て（アフター含め）大盛り上がりでしたし、

主宰する室内合唱団vox aliusとはバッハの教会カンタータを6月に演奏し、さらに12月には日本合唱指揮者協会JCDAの主催コンサートで、東京カテドラルでパレストリーナをうたうなど、今後の活動の中核部分を育むような大事な1年を過ごしました。

谷郁とともに主宰するプロ合唱団vocalconsort initiumとは主催公演《邦人合唱音楽の深遠》で初の満席公演を達成するほか、各種レコーディング事業など団体としても充実した活動が残せました。

年末には市民合唱団のこだいら合唱団がついにコロナ禍以後初のフルサイズでの公演となり、今後の飛躍を予感させる素晴らしい演奏を実現できました。

指揮の実演以外では、今年も関東で指揮ゼミ合宿を開催したこと、安積道也さんのマスタークラスのアシストをしたこと、関西でさらに新たな連続ものとしての指揮ゼミを開講できたこと、など指揮者という立場の技術に関して次の世代の方々と知見を交わし合う機会があったこと、ないしそれぞれの「場」が安定して存在し始めていることを大変嬉しく思います。

コンクールに審査員として関わる機会が2つありました。全日本合唱連盟さんの新潟県大会。そして宝塚国際室内合唱コンクールです。特に後者の国際コンクールは大変大きな刺激となりました。出場していた中で特にラトヴィア、インドネシア、フィリピンの合唱団の実力は、国内団体（それは、どこも非常に素晴らしかった、という前提を置きつつ）のそれをいくつかの点で圧倒的に凌駕するもので、改めて驚かされました。日本には日本の合唱音楽のイズムがあることに違いありませんが、この邂逅がその発展的再構築に繋がるような機会であってほしいと思うし、そうなるように、僕自身もさらにアクティブに動いていこうという思いを新たにしました。

この調子で書いているとキリがないですが、言及した以外にもたくさんの素敵な音楽の機会がありました。関わってくださった全ての皆さんに感謝申し上げます。

2025年も攻めの姿勢で活動します。

手を動かし続けることでしか見られない景色を目指して。

また、来年もどこかでお目にかかれますことを、楽しみにしています。

あとがき

年越しは静養地近くで懐石ランチをいただきました。

ではまた！

柳嶋

山﨑志野さん出演公演

2024年7月27日（土）
アンサンブル・ムジクス
声楽アンサンブルと若き音楽家によるジョイントリサイタル
pratyaya vol.5 feat. 山﨑志野

京都復活教会 14:30開演　入場料 3,000円

チケット予約フォーム
https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSfKVb7LNaolEbtgPw0qTiMIyR6qFgdS9Nwr06PPLQAaxT6kPA/viewform

2024年8月10日（土）
クオリス・クラーサス
ラトビア音楽の夕べvol.2『RĪTAUSMA』

タワーホール船堀 小ホール
開場17:30 開演18:00
一般2000円 学生1000円

チケット詳細
https://www.confetti-web.com/events/776

山﨑志野さん出演公演

2024年7月27日（土）
アンサンブル・ムジクス
声楽アンサンブルと若き音楽家によるジョイントリサイタル
pratyaya vol.5 feat. 山﨑志野

京都復活教会 14:30開演　入場料 3,000円

チケット予約フォーム
https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSfKVb7LNaolEbtgPw0qTiMIyR6qFgdS9Nwr06PPLQAaxT6kPA/viewform

2024年8月10日（土）
クオリス・クラーサス
ラトビア音楽の夕べvol.2『RĪTAUSMA』

タワーホール船堀 小ホール
開場17:30 開演18:00
一般2000円 学生1000円

チケット詳細
https://www.confetti-web.com/events/776

──今月末と来月頭に、僕が主宰する2つの団体の重要なコンサートがそれぞれあります。先月からいまはその準備にひたすら明け暮れております。今回号ではその告知を、改めてさせてください！

本ニュースレターでは、指揮者 柳嶋耕太の音楽活動、日々の雑感などを書いていきます。「WERKSTATT」とは工房、あるいはアトリエのような意味のドイツ語です。ゔぇるくしゅたっと、と読みます。

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vocalconsort initium ; 8th concert
──邦人合唱音楽の深遠

5月31日(金) 19:15開演　豊洲文化センターホール

詳細・チケットはこちら

邦人合唱音楽────邦人により作曲された合唱音楽。あるいは、この地に生きる多くのひとが母国語としている日本語に基づく合唱音楽。

母国語で音楽を味わう、というとき、そこにはどのような特別さがあるでしょうか。外国語の音楽や、ことばのない音楽と比べたとき、そこにはどのような違いが存在するのでしょうか。

「邦人合唱音楽の深遠」と題した今回のプログラムでは、それらを皆さまと共に、いま一度フラットな目線で再検証することを目指しています。同一の詩に基づくフランス語・日本語の作品、オノマトペのみで構成された音響作品、笙を響きの軸とし、ドイツ語詩と日本語詩が織りなす作品。宗左近の宇宙を音楽的に投影した作品。そして、三宅悠太による完全新作。そのいずれもが、ことばと音楽の関係性を再考する独自の視点を持つ作品です。

母国語の音楽がいったい何を私たちに近づけ、同時にいったい何を私たちから遠ざけてしまっているのか。私たちなりの答えを見つけ出すことを目指します。

WERKSTATTコメント

留学中にvocalconsort initiumを構想し、実際にデビュー（ジェズアルド、リーム、アイスラーの3曲を演奏）してから9年になります。コロナ禍を乗り越えつつこれまでさまざまな視野角から合唱音楽をみつめてきましたが、今回はじめて《邦人合唱音楽》を真正面からプログラムを組み上げました。

僕の指揮では、ラヴェル/ゴットヴァルト《Soupir》、および近藤譲《嗟嘆(といき)》、そして三善晃《縄文連祷》を演奏します。

ラヴェルと近藤譲の作品はそれぞれおなじマラルメのテクストに作曲したもので、《嗟嘆》のほうは上田敏による日本語訳詩に作曲されています。

ラヴェルの《Soupir》は、2016年のvocalconsort initium ; 1st concertにて友情出演してくれた女声アンサンブル八重桜・男声アンサンブル八咫烏を指揮させてもらい、演奏した個人的思い出の曲です。

というか、お気づきかもしれませんが、《邦人合唱の深遠》なのに、フランス20世紀の作品からこのコンサートは始まります。期待とはすこし違う姿勢で日本語と音楽の関係にスライドしていってほしいためです。

プログラムの最後は三善晃《縄文連祷》です。こちらは昨年実施したオーディションメンバーなどを加えた総勢41名で演奏します。実力派のメンバーが集まっているinitiumですが、一筋縄でいきません。ピアニスト小田裕之さんとともに必死で向き合っています。

初回練習からのトレイラーがあります。

本公演、たいへん好評いただいており、当社比1.5〜2倍のペースでチケットご予約いただいています。これは皮算用でしかありませんが、いまのペースですと当日券がお出しできない可能性があります。コンサートに興味を持ってくださった皆さまはぜひお早めのご予約をお願いいたします。m(_ _)m

Mille-Uno x vox alius Joint Concert

6月2日(日) 14:00開演　J:COM浦安音楽ホール コンサートホール

詳細・チケットはこちら

クーポンコード HEUTEHEUTE2024 入力で一般チケット200円割引されます

Mille-Uno(ミッレ・ウーノ)とvox alius(ヴォックス・アリウス)という2つの団体が初めて出会ったのは、2023年春に東京で開かれたヴォーカルアンサンブルコンテスト「春こん。」ルネッサンス・バロック部門でのことでした。
マドリガーレを中心としたルネサンス世俗音楽を得意とするMille-Unoと、教会音楽レパートリーに積極的に取り組んできたvox alius。「合唱シーンで、ルネッサンス・バロック音楽を盛り上げたい」という共通した思いのもと、この邂逅をひとつのジョイント・コンサートとしてここに結実します。

WERKSTATTコメント

留学がおわり完全帰国すると同時に設立したアマチュア合唱団、室内合唱団vox aliusとのコンサートです。

留学中にカトリックの聖歌隊指揮者として活動してきたことをひとつのベースとし、教会音楽に丁寧に取り組む合唱団としてじっくりゆっくり活動してきました。活動7年目となりますが、コンサートという形で対外にあらわれるのはこれが3回目です。

満を持して、J.S.バッハのカンタータ106番、モテット、そこへの道程としての各種作品に取り組むことができています。合唱団の響きとしても、この合唱団で皆さんと向き合ってきてはじめてと言っていいかもしれないくらい、自分が考えてきたことがちゃんと伝わりながら音楽をできている、という実感があります。歌い手はきっと成長しているし、僕自身はどうだかわかりませんが、いまシェアできつつあるものはこの7年間の試行錯誤の結実であることは間違いありません。

また本コンサートではジョイント相手として、田中豊輝さん率いるMille-Uno(ミッレ・ウーノ)の皆さんにもご参加いただきました。カンタータは合同で演奏するのですが、vox alius単独では到達できなかったような響きを感じられる瞬間がたくさんあり、わくわくしながら毎回の練習に臨んでいます。

もうすぐ器楽のみなさんとの合わせもあり、完成が待ち遠しいです。

ぜひ、新浦安まで応援に来てくださいませ！こちらもチケットの売上が好調で、当日券がどれくらいお出しできるかは未知数です。ぜひ今のうちにご予約ください！クーポンコードとして「HEUTEHEUTE2024」を入力いただければ、一般チケットは200円割引で購入できるようになっています。

来月以降の対外活動予定

• 6/2, 6/9 神奈川県合唱祭　講評

• 7/19-7/21 宝塚国際コンクール　審査員

• 8/3 おひサマー！コーラスフェスタ live2024 inかつしか (Chor OBANDES)　指揮

• 8/18 新潟県合唱コンクール　審査員

• 8/24 うたフェス’24　講評

• 9/11-23 横浜合唱協会　ドイツ演奏旅行

• 10/20 早稲田大学・稲門音楽祭 早混稲門会合唱団　指揮

• 11/12 Verset Versé 2nd conert フランス合唱音楽の夕べ　指揮

• 12/15 情報未公開 Save the date!

• 12/19 情報未公開 Save the date!

• 12/24 情報未公開 Save the date!

• 12/28 情報未公開 Save the date!

あとがき

昨日、人生初お笑い単独ライヴ行ってきました。最高。

ではまた！

柳嶋

録音したはずの残りの1分で、下記のゼミナールの告知をしました。

Podcastを聴いてピンときた方、恐れずに、リラックスした気持ちで合唱指導・指揮という立場から学びたい方、ぜひご応募ください。

柳嶋耕太・谷郁　合唱指揮ゼミナール2024

https://choruscompany.com/seminar/240616yanagishimatani/

3年弱ぶりの音声配信です。

合唱指導者を育成する、「知識や技術を共有する」ということを僕がなぜミッションと捉えて活動しているかについて、音声でお伝えしました。

──新年度がやってきました。僕自身に関しては年度が改まって変わることが職業柄ほとんど何も無いのですが、合唱団や周囲の方々のことを思うと、出会いと別れの季節であることを実感します。

2019年以降、この時期にはvocalconsort initiumでCD録音の仕事を頂いていて、スタジオのロビーで仲間たちに会って、スタジオの空気に触れると「春がきたなあ」と感じるようになってきました。

先月は「直近に本番がない」という状況をめいっぱい楽しませてもらいました。おかげでこれまでの活動を棚卸ししたり、これから3年間くらいの活動計画を仲間と話し合ったり、個人的に一番心理的負担高いオーガナイズ系の仕事をきっちり整理し終えることができたり、直近の本番にかかわらない楽譜や書籍の読み込みができたり…書いてみるとものすごくありがたい1ヶ月を過ごすことができました。

今回決定させた、情報未解禁のおおきな告知事項もいくらかあります。ぜひ続報をお待ちください！

あっ、もちろんリハーサルを指導するという合唱指揮者のいちばん大事なお仕事は休まずしっかりやりましたよ。確定申告もね！

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活動予定

今月は対外イベントとしては以下のものがあります。

横浜合唱協会ワークショップ
Bach F-Durミサを歌う(3) Cum Sancto Spiritu

4月13日(土) 18時　横浜市港南公会堂　参加無料

指揮者として関わるようになってもうすぐ7年になる合唱団のワークショップです。
曲紹介をかねた簡単な座学ののち、実際に一緒に演奏します。

参加申し込みはこちらのフォームから

バッハ前後〜メンデルスゾーン、くらいまでの合唱の響きの作り方、見つけ方がここ1年半くらいで急激に確立してきた感覚があります。指導法としても、留学からの完全帰国当時にはとても手を入れることができなかったようなこと、あるいは手の入れ方すらおぼつかなかったようなことが、「わかる」ようになってきている確かな手応えを感じます。

僕の指揮・指導はいろいろな合唱団でご覧いただけますが、レパートリーや規模からして一番真ん中（ベタともいう）なのは横浜合唱協会です。

この秋はこの合唱団とともにドイツへ行きます。果たして僕はこの7年で「わかる」ように本当になってきているのか、客観視するためにも大切な機会だと思っています。

そんな横浜合唱協会の渡独直前のフレッシュな響きとともにバッハが歌える当面最後のチャンスです。ぜひご検討ください。

来月以降の対外活動予定

• 5/4(台東ミレニアムホール), 5/9(豊洲シビックセンター)
  Salicus Kammerchor 第9回定期演奏会 ハインリヒ・シュッツの音楽vol.4《白鳥の歌》　合唱参加

• 5/31 豊洲シビックセンター 19:15開演
  vocalconsort initium ; 8th concert ──邦人合唱音楽の深遠　指揮

• 6/2 浦安音楽ホール 14:00開演
  Mille-Uno x vox alius Joint Concert J.S. Bachカンタータ106番ほか　指揮

• 6/2, 6/9 神奈川県合唱祭　講評

• 7/19-7/21 宝塚国際コンクール　審査員

• 8/3 情報未公開 Save the date!

• 8/18 新潟県合唱コンクール　審査員

• 8/24 うたフェス’24　講評

• 9/11-23 横浜合唱協会　ドイツ演奏旅行

• 10/20 早稲田大学・稲門音楽祭 早混稲門会合唱団　指揮

• 11/12 Verset Versé 2nd conert フランス合唱音楽の夕べ　指揮

• 12/15 情報未公開 Save the date!

• 12/19 情報未公開 Save the date!

• 12/24 情報未公開 Save the date!

• 12/28 情報未公開 Save the date!

あとがき

先月との落差で今月から集中リハーサルが始まる団体が2つあり、体力が持つか心配です。まあなんとかなるか。健康診断いかなきゃ。

葛西臨海公園の青い空。

最近は旧Twitter（二元論化したあまりにも賢くない議論と、言ってることにろくに耳を傾けずLikeボタンだけ押し、人格を消費してくるミーハーな人たちが多い空間）にうんざりして、本来Twitterで僕がしていたような思考の投稿はBlueskyというところでやっています。移り住んでもうすぐ1年。

ではまた！

柳嶋

──2024年という数字にもようやく気持ちが慣れてきた今日このごろです。

いま、大変しばらくぶりに「直近に本番がない」という状況で非常に落ち着いてすごしています。一方、次のやその次やそのまた次のコンサートの準備や、ある長期計画のために仕込まなければいけないことが実は無数にあったという現実に直面してもいます。でも体は比較的元気です！

本ニュースレターでは、指揮者 柳嶋耕太の音楽活動、日々の雑感などを書いていきます。「WERKSTATT」とは工房、あるいはアトリエのような意味のドイツ語です。ゔぇるくしゅたっと、と読みます。

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活動報告

前回ニュースレターを年始にお送りして以来、立て続けに大きな本番がありました。

• ヴォーカル・アンサンブル　カペラ「聖母の夕べの祈り ～ゴンベールとポスト・ジョスカン世代の作曲家たち」

  

テノールで参加しました。最近、僕経由でこのグループのファンになって通ってくださっている方が現れてきて、とても嬉しいです。

• AcappelLabo Concert Vol.3 「仲間とうたい、つむぐよろこび」

エマルシオンのメンバーとして参加。合同では武満徹、伊左治直の合唱ソングスを並べて。しかしいいサブタイトルだよな・・・。

AcappelLaboでは今後こんな感じで公演を予定しています！

見やすいインフォグラフィック。主宰のとみー（富本泰成）さまさまです。エマルシオンはもしかしたら都内じゃないかも…！

• 横浜合唱協会 第73回定期演奏会

完全帰国以来お世話になっている横浜の大きな合唱団です。前回のバッハ「ヨハネ受難曲」とはうってかわって、バロックから現代までの時代スケール、そして大半がアカペラという非常に意欲的なプログラムでお届けしました。課題は多かったですが、今季を通して、合唱団が音楽的にもチーム的にもさらに成長したように僕にはみえます。これからも楽しみです。次は9月にドイツでの演奏旅行、そして2025年1月に第74回定期演奏会を予定しています。ワークショップなども絶賛開催中ですので、首都圏近郊で合唱団をお探しの方は是非チェックしてみてください。

• 仙台室内合唱団「紡輝」× Chor OBANDES ジョイントコンサート 「星の光だけが いつまでも残っていた──」

愛すべきOBANDES（シンプルな紹介）と、仙台に行ってきました。仙台の「紡輝」（つむぎ）というこれまた若い合唱団との合同演奏。

両団体とも運営メンバーが非常にしっかりしていて、僕は本当にシンプルに楽しく過ごさせていただけてありがたいかぎりです。

OBANDESとしては、僕が関わってきたなかでは一番心を落ち着けてしっとりと演奏できたと思います。演奏の一部がYouTubeに上がっているのでよろしかったらお聴き下さい。

今後の対外活動予定

今回からリスト形式でまとめることにしました。随時更新。
大きな告知は別レターで行います！

• 5/4(台東ミレニアムホール), 5/9(豊洲シビックセンター)
  Salicus Kammerchor 第9回定期演奏会 ハインリヒ・シュッツの音楽vol.4《白鳥の歌》　合唱参加

• 5/31 豊洲シビックセンター 19:15開演
  vocalconsort initium ; 8th concert ──邦人合唱音楽の深遠　指揮

• 6/2 浦安音楽ホール 14:00開演
  Mille-Uno x vox alius Joint Concert J.S. Bachカンタータ106番ほか　指揮

• 6/2, 6/9 神奈川県合唱祭　講評

• 7/19-7/21 宝塚国際コンクール　審査員

• 8/18 新潟県合唱コンクール　審査員

• 8/24 うたフェス’24　講評

• 9/11-23 横浜合唱協会　ドイツ演奏旅行

• 10/20 早稲田大学・稲門音楽祭 早混稲門会合唱団　指揮

あとがき

最近はクラシックではなく無限にHIPHOPを聴いています。
いま一番好きな曲貼っておくので良かったら聴いてみてください笑。

ではまた！

柳嶋

こんにちは。
４日後に迫った私の出演コンサートについて、号外にてお知らせします。

今回、ニュースレター読者の皆様から先着3枚限定で、柳嶋から無料招待券をお渡しいたします。詳細は巻末をお読みください！

横浜合唱協会 第73回定期演奏会2024.1.28 日

第73回定期演奏会では「平和への祈りと新しい年への希望」をテーマといたしました。ハインリヒ・シュッツ、ヨハン・セバスティアン・バッハ、アルヴォ・ぺルト、フランク.マルタンの4人の合唱作品にバッハのオルガン独奏曲を加えたすべての曲が「平和への祈り、希望」というテーマで縁取られています。
H.シュッツはドイツバロック音楽の黎明期最大の作曲家。今回演奏する「恵み深く私たちに平安を与えてください（SWV372）」／「私たちの君候と上に立つすべて権威に与えてください（SWV373）」はいずれもドイツ30年戦争の惨禍の後の世界の復興を祈り作曲された曲集「ガイストリヒェ・コア・ムジク」からの選曲です。
J.S.バッハはバロック音楽最大の作曲家。彼の最も華やかなモテット「主に向かって新しい歌を歌え（BWV225）」で新年の喜び、希望を演奏いたします。
A.ペルトはエストニア出身、ベルリンで活動している現代の作曲家。「主よ、平和を与えてください。」／「幸い（山上の説教）」ではティンティナブリ（鈴鳴らし）様式というぺルト独特のシンプルな音楽で、静かにそして激しく平和を祈ります。
F.マルタンはスイスの作曲家で、「無伴奏二重合唱の為のミサ曲」ではミサのテキストの内容を真摯に様々な時代様式の音楽で描き出したとても興味深い作品です。最後の4小節、Dona nobis pacemの感動に向けてこの日の演奏のすべてがつながります。
世界平和の不安がいや増す今日、「平和への祈り、希望」というテーマはますます重くなってきました。私たちは皆様にこれらの思いの共感を強いることは致しませんが、このコンサートを通してわずかでも共有できる瞬間が訪れる事を期待して準備を進めてまいります。皆様のご来場を心よりお待ちしております。

──横浜合唱協会

WERKSTATTコメント

2023年3月の前回公演（ヨハネ受難曲全曲）からうってかわって、オルガンとの共演によるモテット群、およびアカペラ合唱の大曲のひとつであるフランク・マルタンの二重合唱のためのミサに挑みます。

横浜でいつもお世話になっている山口さん、そして留学時代同じ街ザールブリュッケンに住んで演奏でも飲み会でもよくご一緒していた髙橋さん（東京の古楽界隈をご覧になっている方は、すばらしいチェロ奏者であることはよくご存知でしょう）とここで共演できること、うれしくて仕方ありません。つい先日最初の楽器合わせがありました。本番、ぜひ見届けていただきたいです！

日程　2024年1月28日（日）

時間　開演14:00（開場13:00）

会場　横浜みなとみらいホール 大ホール

神奈川県横浜市西区みなとみらい2丁目3-6

指揮　　　柳嶋 耕太
オルガン　山口 綾規
チェロ　　髙橋 麻理子
合唱　　　横浜合唱協会

入場料
一般　2,000円　学生500円

全席自由

演奏曲

F.マルタン:
無伴奏二重合唱のためのミサ曲
Frank Martin: Messe pour double choeur a cappella

H.シュッツ:
恵み深く私たちに平安を与えてください
H.Schütz: Verleih uns Frieden genädiglich (SWV372)

J.S.バッハ:
主に向かって新しい歌を歌え
J.S.Bach: Singet dem Herrn ein neues Lied(BWV225)

A.ペルト:
主よ、平和を与えてください
Arvo Pärt: Da pacem Domine

J.S.バッハ:
ファンタジー ハ短調 <パイプオルガン>
J.S.Bach: Fantasie c-moll (BWV562)

ほか

主催　横浜合唱協会
お問い合わせ　ycs.ensoukai@gmail.com

チケット購入(teket)
https://teket.jp/1174/24875

WERKSTATT読者限定 直前無料招待券

今回すこしお席に余裕があるということで、直前にニュースレター読者の皆様限定で本コンサートに無料招待いたします。先着３名とします。

ご希望の方は、「横浜合唱協会招待希望」と本文に記してこのニュースレターにメールで返信するか、 kota@yanagishima.de へメールを送付してください。確認し次第、PDF形式で電子チケットを返送します。

先着3名に届き次第ただちに締め切りますので、ご興味のある方はお早めにご連絡くださいませ！

年が明けて早々、日本国内においてもこころの痛む報せがあまりに多くあるところで、新年を「祝う」気持ちにはとてもではないがなれないものですね。

音楽活動もまた社会から切り離されることは決してなく、それを念頭に置かずとも開かれた芸術をしている限りはそれはなんらかの時代的意味を持つものだと思っています。

被災された皆さま、またこの数日の出来事に直接関係はなくとも苦難の中におられる皆さまの安寧をこころから祈るとともに、僕自身にできることをこれからもじっくりと取り組んでいこうと思っています。

本ニュースレターでは、指揮者 柳嶋耕太の音楽活動、日々の雑感などを書いていきます。「WERKSTATT」とは工房、あるいはアトリエのような意味のドイツ語です。ゔぇるくしゅたっと、と読みます。

レターはほぼ月刊で発行され、どなたでも無料で購読することができます。まだの方は下記のSubscribeボタンから購読してみてください。

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2023年の振り返り

昨年は、いわゆるコロナ5類化を経たこともあり、合唱活動に関してはほとんど例年の規模が戻ってきたと言えるでしょう。特に、小平市を中心とするこだいら合唱団はコロナ禍に入った2020年から活動を停止していて、それから昨年8月までずっと活動休止していましたが今年見事に復活。4年のブランクをものともしない、明るく力強い歌声を聴かせてもらいました。

昨年の全指揮指導プロジェクト

• vocalconsort initium x TMC Festival Choir(台湾) ジョイントコンサート(京都)

• 室内合唱団vox alius 春こん。ルネサンス・バロック部門(東京)

• 横浜合唱協会 x プロムジカ使節団 バッハヨハネ受難曲(横浜)

• 女声アンサンブルgemma 女声合唱フェスティバル(東京)

• 女声アンサンブルgemma x 渡辺研一郎 chiasme vol.2 (浦安)

• Verset Versé フランス合唱音楽の夕べ (東京)

• Chor OBANDES x 合唱団花集庵 x Det Unge Ensemble ジョイントコンサート(東京)

• Chor OBANDES 東京国際合唱コンクール 室内合唱部門 (東京)

• vocalconsort initium 教育芸術社「タイムリーパー」録音 (東京)

• Orpheus Men’s Choir(耕友会男声) ICOTコンサート客演 (東京)

• vocalconsort initium ; 7th concert ──ひびきとことばのまんなかで (千葉)

• こだいら合唱団演奏会2023 (東京)

• その他コンクールスポット指導4団体(埼玉、新潟、千葉、東京)

昨年の合唱/指揮教育活動

• 柳嶋耕太合唱指揮ゼミin大阪 w/ 株式会社コーラスカンパニー

• 合唱指揮ゼミ合宿 in 秩父

• 安積道也合唱指揮マスタークラス アシスタント w/ 株式会社コーラスカンパニー

• 堅田優衣、谷郁、浜田広志、柳嶋耕太合唱ワークショップ w/ 株式会社コーラスカンパニー

• 合唱指揮個別レッスン　計66回

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2024年の活動

6年半の指揮修行留学から帰ってきて今年で7年目になります。つまり、留学期間と同じ長さの時間を日本で過ごしたことになります。

帰国直後のころは、向こうで学んだことをそのままの形では日本の合唱団に対して通用させられないという壁に悪戦苦闘する日々でしたが、今は目の前の方々に対してより適切な方法を見出す力がついたように感じています。一方でその中には単なる「慣れ」の要素が混入している可能性を見過ごすことはできません。そのために当初はできれば毎年ドイツへ「里帰り」して感覚と知識を新たにしたいと考えていましたが、コロナのことがあってそれはもちろん叶わぬまま今に至ります。

そんな中、今年は9月に横浜合唱協会とともにドイツ・ライプツィヒへ演奏旅行へいくことが予定されています。amici musicaeという当地の若手グループと協働し、(おそらく)トーマス教会でコンサートを行います。

この機会から何かを学びとりたい、という気持ちもありつつ、7年ぶりとなるドイツの空気を、観光とは別の意味で身いっぱいに吸い込んできたいと思います。

留学中にデビューした主宰プロ団体vocalconsort initiumは今年5月末に第8回の自主公演を行います。主に欧州の近現代音楽を中心に紹介してきた当団体としては初めて、「邦人合唱音楽の深遠」と題して邦人作曲家の作品をメインに据えたコンサートを行います。

コンサートに先立って、メインプログラムの一つとなる三善晃「縄文連祷」のためにエキストラメンバーの選抜オーディションを行いました。35名の応募をいただき、厳正なる選考の結果9名の方にご参加いただくこととなりました。プロの声楽家の方から、アマチュアとして高次元の合唱活動に参加されている方までさまざまな背景をもつ皆さんを、その背景情報を一切廃したブラインドテストという形で選考させていただきました。オーディション課題には欧州プロ合唱団のスタンダートに習い、新ウィーン楽派の作曲家、ヴェーベルンの合唱曲を選びました。

initiumは、それ自体が高水準かつ新規性の高い音楽を実現することで国内の合唱シーンに良い効果をもたらすことを志していることはもちろんのこと、それに携わる方々がinitiumでの経験を一つの糧にしながら各地の合唱シーンで自らの力を発揮できるようになる手助けをしたいとも考えています。

従来的な合唱連盟、コンクールでの成り上がり方とは異なるアプローチでもあり、そのことをどうやら快く思わない方もいらっしゃるようです。しかし、それはもう結果として出始めていることですので、僕としては「知らんがな」です。引き続き、合唱音楽が芸術たりうるために、どんどん結果を出していきます。

合唱指揮という技術について考え、学ぶ環境を手作りしていく活動についても引き続き取り組んでいきたいと思っています。一昨年のMorten Schuldt-Jensen、昨年の安積道也両氏によるマスタークラスが日本国内で実現したことは、国内のこの分野における大きな動きへの入り口となったといえるでしょう。これらの動きは2024年も続き、さらに加速されることでしょう。

一昨年デビューしたVerset Versé、帰国と同時に設立した室内合唱団vox aliusも今年は大きな公演を予定していますし、その他、まだ情報公開されていない(僕にとっては)とても大きく意義深いプロジェクトも予定されています。ぜひ、引き続きご注目くださいますと幸いです。

直近の演奏会

別ニュースレターでお送りします！

あとがき

昨年は結局Podcastに取り組めなかったなあ。今年はやる！必ず。このレターは白馬へ向かう車中で書いています。前に白馬を訪れた時の雲海と友人の写真を貼っておこう。もう少しリフレッシュして、6日からがんばります。

柳嶋

ご無沙汰しております!!

月刊・・・と思いきや、早速10月が飛んでしまいました。あっという間にもう冬なってます。今号は2ヶ月分まとめてお伝えできればと。

本ニュースレターでは、指揮者 柳嶋耕太の音楽活動、日々の雑感などを書いていきます。「WERKSTATT」とは工房、あるいはアトリエのような意味のドイツ語です。ゔぇるくしゅたっと、と読みます。

レターはほぼ月刊で発行され、どなたでも無料で購読することができます。まだの方は下記のSubscribeボタンから購読してみてください。

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活動報告

今秋は、いつものヴォーカル・アンサンブル カペラだけではなく新しい出会いの現場も入り、また大きなインプットの機会もありました。ざっとご紹介します

• 東京国際合唱機構主催「今を生きる作曲家の群像 vol. 2 邦人作曲家編」にて
  男声合唱団Orpheus Men’s Choir(耕友会男声)を客演指揮

横山智昭「JOY」の男声版初演、相澤直人さん、森山至貴さんの作品に取り組みました。明るい声で、ポジティブかつしっかり地道に取り組んでくださるOrpheusさんとのセッションは最後まで本当に楽しいものでした。

• 株式会社コーラスカンパニー主催
  海外で学んだ4人の指揮者による座談会付きワークショップ

  「歌って学ぶヨーロッパの合唱作品」

海外組合唱指揮者4人で集まって、それぞれの留学先にちなんだ作品を取り上げつつ、合間には座談会でそれぞれの合唱生活、音楽観教育観などさまざまな話題が出て刺激的な時間でした。

• ヴォーカル・アンサンブル カペラ「オケゲムのレクイエム」

オケゲムのレクイエムを前半に演奏し、後半にデュファイ、ジョスカン、イザーク、ラリューのモテットを集めた構成。知人で、合唱音楽をほとんど聴かない方が何名かこのコンサートに来てくださっていて、とても感銘を受けてくださったようでそれが一番嬉しいです。

• 株式会社Acappellabo主催 「Julian Gregory アンサンブル・マスタークラス」

キングスシンガーズ現役メンバーのジュリアン・グレゴリーによるアンサンブルマスタークラスを、emulsionとして受講してきました。すごく地道なことをちゃんと指摘くださることが本当にありがたかった。

• vocalconsort initium、7th concertにむけて稽古開始
  
  始まってます!!詳しくは↓

vocalconsort initium ; 7th concert
──ひびきとことばのまんなかで

───『ひびきとことばのまんなかで』、奏者と聴取者はその区別なく音楽空間を共に体験するでしょう。

席数を限定した昼夜2公演でお届けします。どうぞお楽しみください。

2015年から活動している主宰団体vocalconsort initium、今回はじめて、コンサートホールの外で定期公演を行います。

場所は千葉市美術館 さや堂ホール。「まるでヨーロッパの聖堂のような」、というよりはそれよりもある種強烈な残響をもった、みごととしかいいようがない「共演者」です。

先日、ホールで実際にリハーサルをしてきました(上の写真)。アコースティックが普段と何もかもちがって、メンバー全員、いつも以上に耳をフル動員してこの場にふさわしい音楽を探し回ります。

ドイツ留学時代、月に3〜4回は各地の教会でコンサートやミサを行う機会がありましたが、思えばその時も、必ず異なってくるアコースティックに対してどうやって準備してきた音楽を取り計らっていくかかなり柔軟に対応していた、というかほとんど生き物を相手にするような感覚でいたことを思い出しました。その部分の感覚がもしかしたらこの数年で固まってきてしまっているかもしれないとも思いました。

本コンサート、昼夜各公演の最後のプログラムとして、こういったさや堂での演奏行為における私達のコンセプトを抽出したような作品を演奏します。それがコーネリウス・カーデューの「The Great Learning, Paragraph 7」です。

本作品の楽譜には西洋音楽の伝統的な5線譜は一切使われることなく、下記のようなプログラム言語風の進行表が記されています。

sing 8 IF

sing 5 THE ROOT

sing 13 (f3) BE IN CONFUSION

…

たとえば1行目の「sing 8 IF」は、「IFというテクストを息が続く限り伸ばし、8回繰り返す」ということを意味しています。これらを冒頭と中盤にのみある指揮者のキューで開始し、あとはそれぞれの歌い手が自分の呼吸のペースに合わせながら各自進んでいきます。

音高、音程に関しても伝統的楽譜に準ずるような、あるいはHz数などでの指定は一切ありません。いわゆる即興音楽の一種です。ただし一定のルールが付記されていて、それに従うことに音響にある種の生態系が生じるようになっています。それによればはじめは、全く自由にすきな音高でことばを発するのですが、2行目以降は、まわりにいる誰かが発した音高をよく聴き取って自らに取り入れて、それと同じものを発する、ということになっています。まわりの音が判別できなければ、うたうのを待って、まず会場を歩き回って音を探したりします。

それを多人数のひとびとで集まって行うことで、予測できない音響のさざなみが発生します。そしてそれは会場内の聴く位置の違いによっても全く異なる風景を味わう結果に繋がります。
（株式会社コーラスカンパニー メルマガへの私の寄稿より一部引用）

本来的には、あらゆる音楽は「耳を開かなければできない」はずですが、伝統的記譜を唯一のインプットとしてそれに沿うものを出力することだけを考えた場合、それが音楽と呼べる代物なのかは別として、実行できてしまいます。

カーデューの本作の場合は、「聴くこと」自体もまた演奏のためのルールとして規定されており、即興的作品という自由度が高くリラクシングな側面を持ちながらも、奏者に人間本来備わっている最大限の感性を求めてくるような作品です。

昼夜2公演ありますが、おそらくまったくもって趣の異なる演奏となるでしょう。
今回は会の性質上、のちに動画配信などもしませんので、ぜひとも会場でこれを確かめてください。

チケット予約: https://teket.jp/4479/26090

2023/11/23(祝)
昼公演 13:30開場 14:00開演　売切御礼
夜公演 17:30開場 18:00開演

千葉市美術館 さや堂ホール

◆プログラム

• K. Nystedt / J. S. Bach: Komm, süßer Tod (Immortal Bach)

• G. Ligeti: Lux Aeterna

• G. Ligeti: Hälfte des Lebens (from Drei Phantasien)

• J. Sheppard: Media vita in morte sumus

• Z. Kodaly: Media vita in morte sumus

• F. Mendelsohn: Mitten wir im Leben sind

• C. Cardew: The Great Learning, Paragraph 7

あとがき

次のレターの頃には涼しくなっているかな・・・とか書いていたら、もう本格的に寒いです。

本格的なキャンプはしそびれたのですが、簡易なデイキャンプは地元でできました。

ではまた！

柳嶋

（いやいやまだあついよ・・・）

こんにちは！

前回に続いて、月中旬の発行となっております。。。しかしやってみて思うのは、「前月のできごとを報告し、翌月の出来事を告知する」というところまで頭が整理されるまでにはそれなりの日数を要するということ。これからも中旬発行でちょうどよいのでは。。という気がしております。

昨今のSNSまわりの騒動をいい機会に、僕自身の活動報告、活動告知などを安定してご紹介できる場所を持ちたいと思い、ニュースレター「WERKSTATT」を開設しました。

指揮者 柳嶋耕太の音楽活動、日々の雑感などを書いていきます。「WERKSTATT」とは工房、あるいはアトリエのような意味のドイツ語です。ゔぇるくしゅたっと、と読みます。他のオープンなSNSメディアでは書かないことをここでは書くようにするつもり。ぜひこれからも覗きに来てください。

レターは通常号に関しては月刊で発行され、どなたでも無料で購読することができます。まだの方は下記のSubscribeボタンから購読してみてください。

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活動報告──とにかく忙しかった🔥

それを言っちゃあおしまいなのですが、本当に忙しかった。
休日のなさでいえば、完全帰国以降一番忙しい1ヶ月でした。

そんなわけでトピックがあまりにもたくさん。とりあえず並べます:

• 2019以来4年ぶり、コロナ禍を経てこだいら合唱団（小平市の200人規模市民合唱団）が復活

• 相棒の指揮者谷郁さんが欧州歴訪のため、ガーデンプレイスクワイヤの代理指導

• コンクール前の各高校合唱部への依頼指導（河口湖、越後湯沢へ）

• vocalconsort initium、とある録音案件

• 主宰する「指揮ゼミ」合宿で秩父へ

• 国内初となる、安積道也さん（ドイツ・ハイデルベルク教会音楽大合唱指揮科教授）の合唱指揮マスタークラスの運営、アシスタント

ちょうどGoogle Mapsが先月の移動情報を出してくれて、こんな感じでした。遠くに行けるのはうれしい。

指揮者としてのインプット

この夏は、合唱指揮者にとっての貴重なインプットの機会となるイベントにいくつか携わりました。

安積道也合唱指揮マスタークラスin東京

2020年からドイツ・ハイデルベルク教会音楽大学で合唱指揮教授を務められている安積道也さんによる、日本国内での初のマスタークラスが行われました。僕は主催の株式会社コーラスカンパニーさんと協力し、アシスタントとして関わらせていただきました。

安積さんは昨年来日して僕らの主宰プロ合唱団であるvocalconsort initiumを客演指揮してくださったMorten Schuldt-Jensen氏の直系のお弟子さんでもあります。彼らが密に共有する「声を演奏する指揮」は、日本国内に伝えられるその他の指揮法と比してもその生理学的、音声学的、スポーツ科学的な意味合いでの指揮と歌唱の結びつきが段違いに強く、あるいは生来における人間と人間が対面してなんらかのモーションを受けた時の関係性のようなものについてそれを合唱音楽とリンクさせながら丁寧に紐解いていくものです。そして文字通り「腹落ち」したときに音楽をその場に現出させる理由そのものをおのおのに問うていくような。

留学前に安積さんと出会って以来、Schuldt-Jensenと安積さんによるドイツでのマスタークラスに留学中何度も通いその度に実存が揺さぶられるような驚きがありましたが、今回はその衝撃を日本の仲間たちに伝えることに携わることができとても感慨深いです。日本で合唱指揮の現場にたつ人たちの視野の広さ、内奥の深みにこれから大いに影響があること間違い無しの3日間でした。

かならず次回もありますので、お見逃しなく！

指揮ゼミ合宿in秩父

上記の安積マスタークラスの1週間前には、僕の身の回りの若手指揮者のみなさんを集めて、秩父で指揮ゼミ合宿と指揮者のための勉強会を開催していました。

さて、このニュースレターをお読みになっているみなさんは、おそらく合唱団でうたわれている方、ないしはコンサートをお聴きになる方が大半なのだろうと思いますが、みなさんにとって指揮者、合唱指揮者ってどんな存在でしょうか？

音楽上の役割として指揮者を定義するなら、多人数のなかにひとつの芯となる合意を形成する（バラバラにやろう、も立派な合意形成）ためのひとつの存在ということにすぎないのですが、実際の現場では、大小様々ではありますがリーダーシップを発揮して場を動かしていくことがほとんどすべての場合において求められるものです。

少なくない人数が眼前にいて、合唱音楽を楽しむという目的のためにその人数分の時間を分けていただいていると考えるならば、その価値を最大化するには何ができるか考え実践する、すくなくともその発案役となるのが指揮者の重大な責任のひとつです。広範囲かつ深い知識、確かな技術、経験が求められます。

それをつねに的確に実行できる「才能」が最初からあればいいのかもしれませんが、それが本当に最初から完璧である人というのは、仮に圧倒的な音楽の才能があったとしても、僕自身を含めて見渡す範囲どこにもいなかったように思われます。

その振る舞いはほぼ絶対的に磨かれる必要がある。そのために高い頻度で試行とフィードバックが行える必要がある。

しかし、日本の合唱指揮/合唱指揮者教育を取り巻く現状を鑑みれば、実際はほとんど「現場で磨く」が唯一実行可能な手段です。それは学びの片方の車輪として重要であるのはもちろんですが、それだけを糧とするにはあまりにも属人的すぎる、しがらみがありすぎる、故に洗練されていない知識や技術も大量に混入している（可能性がある）。

そして最大の問題は、その「現場」というものが指揮者をつとめる人間ひとりひとりにとって心理的安全性が確保された場所・時間であるとは限らないというところです。それは上記した「指揮者の責任」ということを考えればやむを得ないことではありますが、そういう意味で「現場」を通してインプットする、セルフフィードバックするということを健全に最大効率で行えるかというと、まあありえないと言って構わないでしょう。

その意味で、現時点の僕ができることとして、「各地指揮者をつとめる若者が、いまの立ち位置を知り、虚心坦懐に技術や知識に向き合うための準備をする場」をしつらえるつもりで、その一環として指揮ゼミ合宿を昨年から主宰しています。

今回ゼミでは僕、柳嶋耕太と、ピアニスト兼合唱指揮者の薄木葵を講師とし、下記の曲と、指揮法の基礎、簡単な聴音、ピアノ演奏に各自が取り組みました。

• J.S. Bach: Mit Fried und Freud ich fahr dahin BWV125

• J.Brahms: Nänie

内容の詳細も折に触れてどこかでご紹介できたらと思います。

活動告知

vocalconsort initium ; 7th concert　- ひびきとことばのまんなかで -

まるでヨーロッパの聖堂のような全方位に拡がる豊かな音響空間を有する、千葉市美術館 さや堂ホールでの公演。この場で演奏することを強く意識した、コンサートホールでは決して聴くことのできない、この空間へ身を置くことでしか味わうことのできない特別なプログラムをご用意しました。

───『ひびきとことばのまんなかで』、奏者と聴取者はその区別なく音楽空間を共に体験するでしょう。

席数を限定した昼夜2公演でお届けします。どうぞお楽しみください。

チケット予約: https://teket.jp/4479/26090

2023/11/23(祝)　昼公演 13:30開場 14:00開演　夜公演 17:30開場 18:00開演

千葉市美術館 さや堂ホール

◆プログラム

• K. Nystedt / J. S. Bach: Komm, süßer Tod (Immortal Bach)

• G. Ligeti: Lux Aeterna

• G. Ligeti: Hälfte des Lebens (from Drei Phantasien)

• J. Sheppard: Media vita in morte sumus

• Z. Kodaly: Media vita in morte sumus

• F. Mendelsohn: Mitten wir im Leben sind

• C. Cardew: The Great Learning, Paragraph 7

海外で学んだ4人の指揮者による座談会付きワークショップ

「歌って学ぶヨーロッパの合唱作品」

https://choruscompany.com/seminar/231015four/

2023年10月15日（日）10:30～16:30(途中休憩あり)　※受付開始10:00

J:COM浦安音楽ホール　ハーモニーホール

お申込・詳細はこちらから

https://choruscompany.com/seminar/231015four/

あとがき

今回、トピックがありすぎて言えていないことがまだまだたくさんあります。何らかの形で購読者のみなさまにシェアしたいと思っていますのでその際はお読みいただければ/お聴きいただければと思います。

書くのが遅くなっているうちに生筋子の季節になってしまいました。塩でつけたらおいしかった。

次のレターの頃には涼しくなっているかな。キャンプしたいな・・・。

ではまた！

柳嶋

こんにちは。
とても大切な告知があり、号外にてお知らせします。
同演奏会の告知はSNSでも流しますが、このニュースレター限定で僕個人からのコメントをさらに付け加えました（ここで書いたのをのちに他で使うレターにしようと思っているので、先行公開みたいな感じ）。
お読みいただけると嬉しいです！

vocalconsort initium ; 7th concert
- ひびきとことばのまんなかで -

（フライヤーデザイン: 菊地海杜 @ musicolare）

まるでヨーロッパの聖堂のような全方位に拡がる豊かな音響空間を有する、千葉市美術館 さや堂ホールでの公演。この場で演奏することを強く意識した、コンサートホールでは決して聴くことのできない、この空間へ身を置くことでしか味わうことのできない特別なプログラムをご用意しました。

───『ひびきとことばのまんなかで』、奏者と聴取者はその区別なく音楽空間を共に体験するでしょう。

席数を限定した昼夜2公演でお届けします。どうぞお楽しみください。

WERKSTATTコメント

1年ぶりのinitiumナンバリング公演。今回はコンサートホールを飛び出しての公演となります。千葉市美術館の「さや堂ホール」という会場で、旧川崎銀行千葉支店の建築をそのまま被せて保存（「鞘堂方式」というそうです）した空間です。戦前日本の銀行建築にしばしばみられたネオ・ルネサンス様式の厳かな雰囲気の建築で、ヨーロッパの石造りの聖堂を思わせる豊かな残響を有しています。

ことばもひびきもその場にいつもよりほんの少し長くとどまって、そしてやさしく消えていく。下見に行ったとき、係員の方に「音が響きすぎるのですが、大丈夫ですか・・・？」と聞かれましたが、我々の業界にとってはそれこそが宝です。笑
アカペラ合唱音楽を情報としてではなく、奥行きと深みのある現象として最大限皆さまに楽しんでいただけるようなことを意識して、プログラムを組みました。

「客席」「舞台」の配置も自由ですから、どのようにしようかアイデアを練っている最中です。360°の声のひびき、そのまんなかに佇む感覚をぜひ楽しみにしていただければと思います。

チケット予約(各回限定100席)はこちら！

https://teket.jp/4479/26090

◆日時場所

2023/11/23(祝)

🌤 昼公演 13:30開場 14:00開演
🌙 夜公演 17:30開場 18:00開演

千葉市美術館 さや堂ホール

• ・千葉都市モノレール 葭川公園駅より徒歩5分

• ・JR千葉駅より徒歩15分

https://maps.app.goo.gl/5MFW2K7XinFZ5fac7?g_st=ic

◆プログラム

• K. Nystedt / J. S. Bach: Komm, süßer Tod (Immortal Bach)
  K. ニーステッド / J. S. バッハ: 甘き死よ、来たれ (不滅のバッハ)

• G. Ligeti: Lux Aeterna
  G. リゲティ: 永遠の光

• G. Ligeti: Hälfte des Lebens (from Drei Phantasien)
  G. リゲティ: 生の半分 (3つの幻想曲より)

• J. Sheppard: Media vita in morte sumus
  J. シェパード: 生のさなかにあって

• Z. Kodaly: Media vita in morte sumus
  Z. コダーイ: 生のさなかにあって

• F. Mendelsohn: Mitten wir im Leben sind
  F. メンデルスゾーン: 生のさなかにあって

• C. Cardew: The Great Learning, Paragraph 7
  C. カーデュー: 大学, 第7パラグラフ

＊演奏曲は一部変更となる可能性があります。

WERKSTATTコメント

豊かな残響に充ちることばとひびきを意識して、冒頭から16〜20声部の超多声部作品を並べました。本年が生誕100周年となるジェルジ・リゲティの作品をここに含めることができたことをとても嬉しく思っています。つづいて「生のさなかにあって」と題される聖歌が並べられています。テクストを共にしながらも声質の全く違う3曲がどのように受け止められるのか、楽しみにしています。

最後のカーデュー《大学, 第7パラグラフ》は、ある一定のルールに基づいた、即興演奏作品です。空間をまさに物理的にいっぱいに使い切って、その日、その時、その場所でしかできない音楽をします。座る席によって聴こえてくるものはガラッと変わるだろうし、昼公演と夜公演ではほとんど別の曲のような違いが立ち上るかもしれません。この曲をメンバーと合わせるのが楽しみで仕方ない今日このごろです。

どうぞ、お楽しみに！

◆出演

合唱: vocalconsort initium

vocalconsort initium (ヴォーカルコンソート・イニツィウム)は、欧州で研鑽を積んだ合唱指揮者の谷郁 (オーストリア)、柳嶋耕太 (ドイツ)の両名の下2015年に設立された室内合唱団。initium（イニツィウム）は「はじまり」を意味するラテン語である。

ソリスト、アンサンブルシンガー、合唱指導者などそれぞれ独自の音楽家としてのキャリアをもつメンバーの高い基礎能力をベースにして、時代・洋の東西を問わず、その楽曲の魅力を最大限に発揮するための多声楽演奏のあり方を追求している。2015年2月、ヴォルフガング・リーム《私の魂は死ぬほど悲しい》、ハンス・アイスラー《戦争に抗って》を演奏しデビュー。2019年11月に北とぴあ国際音楽祭参加公演として第4回演奏会を開催するなど、東京においてこれまで6回の自主単独公演を成功させている。2020年、コロナ禍を機に演奏配信サイトinitium ; auditoriumの設立に主導的に関わり、自身もリモート録音の演奏を含む複数の演奏映像作品を公開しているほか、2021年には同サイトへの出展アーティストと共に初となる音楽フェス「#わからないフェス」を主催し、好評を博す。2022年にはデンマーク人指揮者モルテン・シュルト=イェンセンを客演指揮者に招聘し、演奏会と指揮マスタークラスを開講。

メンバー

Soprano

伊藤咲　木村優実　齋藤春香　田中朋子　對馬香

Alt

神原愛　小阪亜矢子　高橋幸恵　田中寛　中村沙耶

Tenor

菊地海杜　佐藤拓　富本泰成　町村彰　渡辺研一郎

Bass

小藤洋平　佐藤伸行　中原勇希　原田敬大　鳳城昊

指揮: 谷 郁（たにかおる）

国立音楽大学声楽科を卒業後、合唱指揮を学ぶために渡欧。ウィーン国立音楽大学指揮科を経てグラーツ芸術大学大学院合唱指揮科を修了。2017年に帰国し、現在は首都圏を中心に合唱指揮者として広く活動している。これまでに合唱指揮を花井哲郎、エルヴィン・オルトナー、ヨハネス・プリンツの各氏に師事。vocalconsort initium、Hugo Distler Vokalensemble、Tokyo Bay Youth Choir、男声アンサンブル聲の常任指揮者。他指導合唱団多数。

指揮: 柳嶋 耕太(やなぎしまこうた)

合唱指揮者。ドイツ・ザール音楽大学指揮科卒業。2015年にドイツ音楽評議会・指揮者フォーラム研究員に選出され、ベルリン放送合唱団、北ドイツ放送合唱団をはじめとするドイツ国内各地の著名合唱団を指揮。2017年秋完全帰国。以来、vocalconsort initium、室内合唱団vox alius、横浜合唱協会をはじめとする多数の合唱団で常任指揮・音楽監督を務める。オルケストル・アヴァン=ギャルド、プロムジカ使節団などの新進気鋭の古楽オーケストラとも指揮で共演するほか、(株)コーラスカンパニー主催の合唱指揮講座講師を務めるなど後進の育成にも力を入れる。合唱指揮をゲオルク・グリュン、指揮を上岡敏之の各氏に師事。

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こんにちは！

「毎月初週」にお届けすると宣言してさっそく中旬までずれこんでしまいました。。今号巻末でもすこしお話させていただきますが、僕史上最大くらいのたくさんの移動遠征を伴ういそがしい8月を過ごしています。夏バテ、ストレス対策ほどほどにありつつ、新しいお仕事や出会いに感謝して今年の後半もがんばっていきたいところです。

昨今のSNSまわりの騒動をいい機会に、僕自身の活動報告、活動告知などを安定してご紹介できる場所を持ちたいと思い、ニュースレター「WERKSTATT」を開設しました。

指揮者 柳嶋耕太の音楽活動、日々の雑感などを書いていきます。「WERKSTATT」とは工房、あるいはアトリエのような意味のドイツ語です。ゔぇるくしゅたっと、と読みます。他のオープンなSNSメディアでは書かないことをここでは書くようにするつもり。ぜひこれからも覗きに来てください。

レターは通常号に関しては月刊で発行され、どなたでも無料で購読することができます。まだの方は下記のSubscribeボタンから購読してみてください。

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活動報告──愛すべきChor OBANDESとの7月

7月は、僕が常任指揮を務めるChor OBANDESとの本番が3つもありました。

• 東京都合唱祭

• Det Unge Vokalensemble (DUVE) 東京公演

• 東京国際合唱コンクール

Chor OBANDESには帰国後最初の春である2018年の4月から段階的にお世話になっていて、ことしで6年目の付き合いになります。

これまで2つの単独演奏会、1つのジョイントコンサートをはじめとしてたくさんの舞台をご一緒させていただいています。団体としては昨年10周年記念演奏会を無事開催することができました。若くて、勢いがあって、やんちゃだけれどただそれだけじゃなくて、現実を見据えながら着実に前に進んでいける、芯のしっかりした合唱団です。

5年の間にはやはりコロナ禍があって、活動自体をあきらめるようなフェーズもありました。若い子たち（というくくりはあまり好きではないけれど）の人生は繊細で、季節は移ろいやすく、それぞれのバランスの取り方もさまざまななかで、とても舵取りが難しいところを、リーダーシップをとる方々がよく考えて、悩んで、おかげでどうにか続けられた部分もおおいにあるように思います（みんなありがたい）。

それが世の中的な機運も相まって、この4〜7月のフェーズで一気に活気を取り戻したような感じとなり、そのなかに共にいられることをとても嬉しく思っています。

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この7月の彼らとの3つの本番は、主に最後の東京国際合唱コンクール(室内合唱部門)に向けたものでした。

全曲目は以下の通り。

• Nystedt: Missa brevisから Kyrie, Credo

• Lassus: Exaltabo te Domine

• 高嶋みどり: HA LA GYA TE

• 千原英喜: わが抒情詩

• Jančevskis: Mater Amabilis

• 竹田の子守唄

• Gade: Morgensang

各曲とも、Chor OBANDESのグループとしての肌感に合っていて、かつ、僕の視点から彼らにじわじわと獲得してほしい音楽性が含まれた作品です。

特にLassusのポリフォニー作品はいままでのOBANDESではなしえなかったような伸縮性のある旋律の重なり合いが表現できたように思います。僕自身2021年からルネサンスポリフォニー専門のプロ団体であるヴォーカル・アンサンブル カペラに正規メンバーとして参加するなかで吸収してきたものが少しずつシェアできているように感じます。

僕の中ではうたう活動（6月はものすごいたくさんあった）と指揮活動はリバーシブルの布地みたいなもので、どちらかが動いていないと反対側のアウトプットが枯渇するような感覚がいつもあります。2足の草鞋ではなく、それを行き来することではじめて音を聴けるようになる感覚です。

合唱の、国境が、開いた

国際コンクールはもちろんのこと、今回OBANDESにとってもっとも大きかったのは、コンクールの前日にデンマークのユース合唱団Det Unge Vokalensemble (DUVE)と共演できたことです。

1年前にDUVE側から日本ツアーを夏にやりたいという打診が僕のところへあり、その東京公演として、株式会社コーラスカンパニーさんの助力を得ながらOBANDESのメンバーたちと企画を重ねました。

DUVEはデンマーク国内の才能ある若者を結集した精鋭の合唱団で、その響きの伸びやかさは本当に圧倒的なものでした。スウェーデンやノルウェーの透明なサウンドとも違う、独特の流れと暖かさを伴った響き。日本の合唱文化の充実は特筆すべきものではあるものの、「母語としての西洋言語の合唱を聴く」機会というのは本当に少ないのです。彼らが発声練習する様子を聴いたその一瞬で、この企画をやってよかったことを心から確信しました。

DUVEには日本人ハーフの竹内華さんというメンバーがいらして、ちょうど彼女はこの春から8月まで日本に留学しており、なんとOBANDESでもこの期間仲間として一緒に歌ってくださいました。

響きの交流、文化の交流、こころの交流。それが国境を超えて再び叶いはじめているということ。帰国を決意したとき、そういう交流のためのステーションを担えるような仕事がしたいと願っていましたがそれがこの数年間絶望的に遠のいていたこともあり、この数日間は夢のようでもありました。しかしここからはこの7月を起点にしてこういった交わりが現実のものとして続いていくよう尽力したいと思います。

DUVEとの合同演奏を最後に貼っておきます。僕が指揮させていただきました。このニュースレター購読者の皆さまだけに限定公開です。

活動告知

すでに発行時点で終わったものもあるのですが、8月の主だった活動、対外的な活動を記しておきます。

• 2019年以来4年ぶりの、こだいら合唱団活動再開

• コンクール校指導──川越高校音楽部、敬和学園高校混声合唱部

• 指揮ゼミ合宿in秩父（メイン講師）

• 安積道也合唱指揮マスタークラス（アシスタント）

• ガーデンプレイスクワイヤ指導

• vocalconsort initiumレコーディング

もう2つ、実はとても重要な告知があります。発行時点でまだ非公開なのですがこちらに関しては号外ニュースレターで近日告知します。

あとがき

今月は妻がまるまる1ヶ月ヨーロッパに出ており、その代理でお仕事したり、対抗して（？）遠征や合宿の仕事を入れまくったら自宅にいる日数が月の半分以下になってしまいました。自宅の良さを噛み締める次第です。。。

夏バテ対策に、揚げ浸しを作りました。見た目も味も好みです。

9月はもう少し暑さがマシになるのかな。まだ暑いのだろうな。。またその時にお会いしましょう！

2023/08/14

柳嶋耕太

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こんにちは！

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昨今のSNSまわりの騒動をいい機会に、僕自身の活動報告、活動告知などを安定してご紹介できる場所を持ちたいと思い、このたびニュースレター「WERKSTATT」を開設することにしました。

指揮者 柳嶋耕太の音楽活動、日々の雑感などを書いていきます。「WERKSTATT」とは工房、あるいはアトリエのような意味のドイツ語です。ゔぇるくしゅたっと、と読みます。他のオープンなSNSメディアでは書かないことをここでは書くようにするつもり。ぜひこれからも覗きに来てください。

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それでは、記念すべき#1となる本号を引き続きお楽しみください。

活動告知 ─ デンマークとの邂逅、そして国際コンクール！

今月は世界との交流の月です！

僕が常任指揮者を務める若手室内合唱団Chor OBANDESの主催で、デンマーク・コペンハーゲンユース合唱団の来日東京公演が以下の日程で開催されます。

2023年7月28日
18:30開場 19:00開演
淀橋教会(JR新大久保より徒歩)
チケット・詳細はこちら

コペンハーゲン・ユース合唱団(Det Unge Vokalensemble - DUVE)はデンマーク・コペンハーゲンを本拠とする当地若手トップクラスの室内合唱団で、今回が初の来日公演となります。北欧4カ国語のなかでも特徴的なデンマーク語によるアンデルセン童話を軸にした時代様式横断的なレパートリーを披露してくださいます。
日本のホスト側として、僕たちChor OBANDESと、名古屋から荒木旬さん率いる合唱団花集庵が演奏します。それぞれ、団体の特色を全面に出した小プログラムをお送りします。合唱団花集庵の生演奏が東京で聴けるのも今回が大変珍しい機会です。そしてこの盛りだくさんの内容が2000円はあまりにもお得すぎる。ぜひお見逃し無く！

チケット予約、詳細はこちら

その翌日には、その3団体ともにTICC─東京国際合唱コンクールに出場します！
今月は彼らとの切磋琢磨にとても力を割いています。ぜひ、コンサート、コンクールともに足をお運びいただいて応援いただけますと幸いです。

活動報告 ─ 公演ラッシュの初夏

2017年秋に日本へ帰国してもうすぐ6年。おかげさまで首都圏を中心に合唱指揮を生業として活動することができているのは本当にありがたいものなのですが、帰国直後の想像と（ありがたくも！）すこし違っていることは、合唱指揮だけでなくアンサンブル歌手としての機会をかなりたくさんいただいていることです。

合唱でうたうこと自体は師匠から「合唱指揮をやるならうたう現場に立ち続けろ」と言われていたこともあり、留学中もかなり力を入れて取り組んでいました。

帰国後もそんな視点での活動をありがたく継続させていただいているのですが、「うたう」内容が留学当時のクラシック合唱音楽一本、だったのに比べると相当多岐にわたってきました。

先月、2023年6月はそんな「うたう」公演がこれまでになくたくさん重なる月でした。どんなものだったかぜんぶご紹介します（公演日順）。

• ハイパー能　菖蒲冠

  

  いきなり「合唱」からだいぶかけ離れたお仕事なのですが、「ハイパー能」（能を、民族楽器やクリエイティブな演出によりハイパーにしたもの）で、地謡の役として出演しました。
  地謡としての機能は通常の能と同じなのですが、このハイパー能で地謡をつとめた3名は、いずれも合唱音楽、古楽専門家（佐藤拓さん、櫻井元希さん。元希君は主宰・主演の桜井真樹子さんの甥でもあります。）。その能力を活かして、3名の地謡が中世オルガヌム風の3声合唱、主演の桜井さんを加えた4声ポリフォニーでうたうという類を見ないシーンが出てきます。
  2022年の初演以来、1年ぶりの公演となりました。生田緑地の満開の菖蒲の前での印象的な公演となりました。

  

• Verset Versé ── フランス合唱音楽の夕べ

  

  こちらは僕の本筋に近い（笑）合唱公演です。Verset Verséは2022年にJCDA合唱の祭典で西村朗さんの自作自演をするために僕が結成した団体で、今回が初の自主公演となりました。
  今回は「フランス合唱音楽の夕べ」と称して、Verset Versé（注ぎ込まれる詩句）という団体名の名付け親でもある指揮者 浜田広志さんをメインの指揮に据えての公演。プーランクのある種王道と言える作品群から、ロパルツの隠れた名曲、モーリス・オアナの知られざる絢爛なアカペラ作品に現役フィリップ・エルサンのアクチュアルな作品群。僕はオアナ、およびエルサンという現代合唱への道筋の部分を今回は指揮で担当しました。合唱曲という分野でフランスを紹介するという意味合いにおいて国内でもなかなかない充実度のプログラムとなったと思います。
  今回メインの指揮をおまかせした浜田広志さんは2019年までパリで声楽・合唱指揮留学をされていて、フランス語のディクションのみならず、「フランス語的イントネーションの音楽への適用」について明快な方向性をもった非常に貴重な指揮者です。次回以降も楽しみです。

  

• vocal ensemble Capella カロンのロム・アルメ

  

  2019年からテノールメンバーとして参加させていただいている、ルネサンス・ポリフォニーを専門とするプロのヴォーカルアンサンブルです。白色定量記譜法をはじめとしてオリジナルの楽譜を使用し、またコンサートはカトリックのミサ・礼拝の式次をなぞるような形で行われています。
  今回のプログラムは「カロンのロム・アルメ」。フィルミニス・カロンというフランドルの謎多き作曲家によるミサ曲を中心にお送りいたしました。歴史的記譜のパート譜がクワイアブックと称するおおきな楽譜に記されていて、これを全員で覗き込みながらうたうのですが、これがなかなか眼と脳にキてスリリングです。次回公演は10月にオケゲムのレクイエムというこれまた大曲に挑戦します。それまでに「クワイアブック専用メガネ」を新調しようか真剣に迷い中・・・笑

  

• emulsion concert “Sångröst”

  

  2020年にデビューした男声アカペラ・グループemulsion(エマルシオン)の最新の公演です。「二郎系マシマシ男声アンサンブル」と名乗るだけあって、ものすごい量のプログラムに取り組んでいます。今回のプログラムは昨年7月末に千葉で行ったものブラッシュアップ再演となります。何を隠そうその前回は僕はコロナにかかってしまい泣く泣くオフステしたので・・・。今回仲間と一緒にステージに上がれたことが感無量でした。
  今回の会場である月島社会教育会館ホールはほどよい広さで満席になり！、PA（マイク）を通してお聴きいただくという僕たちとしては初めての試みとなりました。マイクを使ったアカペラ表現もこれからもっと追求していきたいところです。

  

編集後記

初回のニュースレターは告知、報告することが溜まっていたためかなりたっぷりな内容でお届けしました。メール配信だと「続きをよむ」が出てくる長さなようで、次号以降はもうすこしスマートにやってみるつもりです。とかいいつつ語りまくって毎回長くなる気もしますが・・・
また、「こんな話が聞きたい」とかご意見ご感想がありましたら下記のボタンからぜひコメントを残していってください。よろしくおねがいします！

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